辑录汇编 ：文话理论品格的一种生成路径******
作者 ：侯体健（复旦大学中国古代文学研究中心教授）
辑录汇编是一种述而不作的著述方式 ，在我国传统典籍的成书过程中颇为常见。“作不如述 ，虽圣人犹择所从事，可以下学而昧诸 ？”（童槐《睿吾楼文话叙》）这样一种重视辑述的著书观念在古代中国可谓根深蒂固。就历代文话的体例形态而言，辑录汇编式文话也 是重要的类型之一。在文话诞生之初的宋代，辑录汇编式文话即已呈现出多样 的种类，杂抄型与类编型两大类相继出现 ，杨囦道《云庄四六余话》、张镃《仕学规范·作文》 、王正德《余师录》均属杂抄之作 ，而晚宋王应麟《辞学指南》则是类编之作，往往能够抓住词科作文之关键，并以之为纲目，将搜集的观点与言论按类编排 ，颇见纲举目张的效果 。这种带有较强类编色彩 的文话 ，在后世不断发展 ，编者常能将自己 的文学观念融入其中，表现出独特 的文论主张，于明代逐渐成熟，出现了朱荃宰《文通》和高琦《文章一贯》等体例纯熟 的辑录汇编之作。至清代更 是嬗变衍生出融冶他书而能自铸新意 的汇编集成性文话，如王之绩《铁立文起》、刘青芝《续锦机》、孙梅《四六丛话》、叶元垲《睿吾楼文话》等等 ，均属此类 。至于民国王葆心所著《古文辞通义》规模宏阔、搜讨博赡 ，实乃辑录汇编式文话 的重要代表 。该书虽立足于辑录 ，但“广加荟萃 ，出以清豁”（《古文辞通义例目》） ，“购众材加以规矩绳墨 ，而后以覃思研精出之”（王葆心《复饶竹生学部书》），尤能“以旧说证己意 ，以己意衷旧说”（《古文辞通义例目》） ，堪称我国古代文章学著作中的杰构 ，获得了王先谦 、林纾、马其昶 、陈衍 、姚永朴等著名学者的交口称赞。
然自近代学术开启以来 ，辑录之作常因缺乏原创性而为人所轻视 ，被认为多有蹈袭稗贩、陈陈相因之弊 。即使是《古文辞通义》这样规矩粲然的鸿篇巨制 ，也不免为人误解。黄侃在读到王葆心之作后 ，竟以书掷地，批评说“何物《古文辞通义》，抄书匠而已”（《纗华隽永录》）。黄氏不以为然 的态度，显示出对该书的轻蔑，尤其 是对抄掇辑录这一著述方式 的鄙夷 。这或可算辑录汇编之作 的“原罪”，无须多辩。但纵观历代文话辑录之作所呈现出 的丰富样态和潜藏 的学术理路 ，无疑构建了自足自洽 的知识秩序，在剪辑编排之中 ，思想自然渗透其里 ，其意义和价值不可轻率否定。某种意义上甚至可以说辑录汇编 是我国传统文学批评理论品格的独特生成路径之一，彰显了一种本土文化性格。这里且以我们新近编纂 的《稀见清人文话二十种》（王水照、侯体健编 ，复旦大学出版社2021年版）所收辑录汇编式文话略作申说 。
《稀见清人文话二十种》收录六部清人辑录汇编式文话，虽同 是辑录 ，但它们各有学术追求，并非简单 的抄撮资料而已 。其中姚椿《论文别录》所辑最杂，它将自魏晋讫于明清 的文话、目录 、史书 、评点 、凡例 、序说等各类批评形式并置一处，展现出各家多样 的批评方法和观念，作者的编撰旨趣显然 是开放 的，能够兼容各派主张。丁晏《文彀》多采单篇文章，尤其集中于论文书牍 ，而以唐宋诸家为最，此乃基于他“阐明圣言 ，维持名教”（《文彀》自序）的认识 ，以服务于“文以载道”的理念，立场非常鲜明。范濂《四六谈荟》摭拾宋元明清诗话 、笔记 、文话 、别集、方志等涉及四六名言警句 、写作理论及逸闻轶事的相关内容 ，最喜摘录宋人骈文观点 ，反映出宋四六理论对清代骈文及骈文理论发展 的影响。许钟岳《古文义法钞》以辑录明清古文家之论述为主 ，其持论明显受到桐城派影响，但常于各家论述之后下按语，阐述自己看法 ，又多有超越桐城之处，是一部辑中有作的文话 。《十家论文》杂取潘昂霄 、黄宗羲等十人综论古文风格 、文章史和古文要法的言论而成 ，尤重桐城一脉，编者可能即是晚清桐城后学 。最值得关注 的 ，则是吴荫培 的《文略》 。
《文略》始撰于清光绪二十七年（1901） ，初名《文征》五卷，以备用于家塾 ，后增改为《文略》五卷首三卷。时清廷已废科举，故所撰并不为举业服务，而是用作学堂教育的教材 。因有感于日本小林氏对中国文学之推崇 ，更负“镕铸古今，勉求国粹”（《文略》自序）之责任 ，故而全书展现出作者在欧风美雨 的时代思潮中对汉民族文学的独特思考 。该书出入经史 ，杂取百家，分门别类 ，“爰以原学、养蒙 、立志 、力行、识字、读书各条冠之编首，复取姚姬传氏之所谓格律、声色、神理、气味，而先之以典章、意义”（《文略》自序），颇有特色 。正文五卷以桐城派格律声色 、神理气味为纲，尤重于格律之解说 。该书虽 是辑录之作，但无论类目设置，还是所辑所选，均自具只眼，独运匠心。如果放入长时段的历史图景中观察 ，可见《文略》已带有传统文话向近代文学教育教材转型的色彩 。它一方面将临文准备 、文法要义、文章风格相涵摄 ，一方面又将诸家论说与例文例句相糅合 ，可谓既有批评史眼光，又涉范畴论阐释，还兼作品选分析 ，集史、论、选于一体 ，显示出传统文章学著述在清末民初学堂教育风习下形成 的新面貌。
这些辑录汇编式文话都 是在一定的文章学观念指导下编排前人言论的 ，我们应将其视为特殊的文论选本 ，以选本批评 的眼光谛审之 ，那么就可能透视出潜藏在剪裁去取 、体例结构背后 的文章学思想，以及它们与时代学术之互动关系 。实际上 ，这样一种带有文论选本意识 的辑录式文话也颇为常见。前举丁晏《文彀》 是其一，民国胡鄂公 的《五十家论文书牍》也算典型 ，该书整篇地汇纂唐韩愈而下至于清代张裕钊 的五十位作家 的论文书牍七十余篇 ，俨然选本面目，显示出辑录汇编式文话与此后历代文论选 的一脉渊源。至于多部辑录汇编式文话与桐城派的关系，就更颇堪留意了。
桐城派是清代最大的文章流派 ，影响所及，无远弗届。姚椿亲承姚鼐謦欬 ，是晚期桐城派 的重要成员 ，对桐城文章可谓终身服膺 ，但《论文别录》所辑清代文论十二家，可算作桐城派者寥寥，反倒是对桐城文法多有质疑的恽敬、袁枚诸家入选其中，此即说明姚氏论文并不为一家一派所囿，表现出桐城后学在作文取法上 的多元化 。《文略》作者吴荫培和《古文义法钞》作者许钟岳，都是安徽歙县人 ，歙县与桐城距离不远 ，两人想必因地缘之近多受桐城文风浸润。《文略》一书骨骼全依姚鼐 的格律 、声色、神理、气味而设，内容也以征引桐城诸家文论为多 ，各个类目之中均不忘致敬方苞 、刘大櫆、姚鼐等桐城派代表人物 ；但《文略》明显也兼取多家之说，并蓄各派观点，如前文所论，其所列“格律”诸目释义全袭包世臣 ，而包氏持论多有与桐城异趣者。吴荫培也指出 ：“桐城虽云《史》 、《汉》、昌黎 ，实则远宗欧、曾，近法震川。”（《文略》卷首下“评文下”注）对桐城派 的自我标榜有所保留 。许氏《古文义法钞》书名就高举桐城“义法”大纛 ，但他不满于“株守宗派，拟议铢寸”（《古文义法钞》自序） 的桐城末流 ，希望能够取法近代大家，以溯源韩柳 ，通于为文之法 。选录诸家以桐城一脉为主 ，并且认为袁枚论文“与桐城格律亦合”（《古文义法钞》“古文十三弊”条按语），试图统摄弥合桐城派之外的各家有益之论 。
此外 ，《文略》和《古文义法钞》两书还都表现出西风东渐时局下强烈 的文学危机感 。《文略》开篇大段征引日本小林氏演讲文字，强调“以中国文学论 ，诚可谓举世无双”，提醒应警惕青年“醉心欧美” ，希望能够“重整保存国粹之旗鼓”，改变“近日学者无不规仿欧西” 的局面 。《古文义法钞》汪宗沂序说“古文词虽中国旧学，而断为启新者所不能废”，鲍鹗跋也说“言语文字为一国之人精神命脉之所寄”，都 是以悲壮而痛惜 的口吻来强调古文词在剧变时期的重要性，认为许钟岳此书有助于“通夫世运之变” 。在欧风美雨 的侵袭之中 ，传统文化的守成者们 ，采用这种述而不作的本土化撰著方式，回应了时代 的诡谲 ，似借以对抗大变局下中国文章学不绝若线 的颓势命运 。由此可见，辑录汇编确然蕴藏了独有的知识秩序和思想秩序 ，与时代学术发生了内在 的呼应 ，并非无意义 的重复和转录 ，而是一种表达主张的著述方式 ，也是本土化 的理论生成路径。
综上所述 ，回到辑录汇编式文话 的历史语境之中，或许我们就能真正理解这类文话 的本土性格所具有 的特别的理论意义 。
《光明日报》（ 2022年12月26日 13版）
《三体》上线 ，科幻迷进入狂欢模式******
《三体》电视剧在1月15日晚开播 ，这个中国科幻的最大IP千呼万唤始出来。在网上 ，有细节控整理出了“汪淼的幽灵倒计时”“叶文洁的红岸基地”“三体游戏”“古筝行动”等名场面出现的集数；而观众纷纷表示 ，“今年过年就给《三体》了”“让我脱水，快到开播”“自然选择！前进四 ！”……不负众望，电视剧一开播就跃升至微博热搜第一 、豆瓣实时热门电视榜第一 。
《三体》原著作者刘慈欣说过，想象力 是人类所拥有 的一种似乎只应属于神的能力 ，它存在 的意义也远超出我们的想象。有历史学家说过，人类之所以能够超越地球上的其他物种建立文明，主要是因为我们能够在自己 的大脑中创造出现实中不存在的东西 。
从小说连载到电视剧开播，过去了17年，现在 ，我们已经处于《三体》所描述的未来时 的起始时间段 。文字让读者能够以100种1000种方式想象人物的一颦一笑、想象宇宙的瑰丽宏阔，而影视让大脑中的想象在眼前有了对应的所见 。观众已经准备好了挑剔而渴望 的目光 ，《三体》准备好了吗？
越真实、越接近真正 的科学 ，就会越像《三体》
读过《三体》原著 的大部分读者非常相信 ，小说本身已经提供了完整的结构和内容，改编再去做更多修饰 是多余 的 。于是 ，主创团队请来刘慈欣参与其中，编剧田良良来来回回做了十几版剧本。在创作过程中，考虑的第一要素就 是要尽可能贴近原著 。
从导演杨磊到视觉导演陆贝珂 ，再到摄影指导，团队中很多人都 是《三体》铁粉。他们认为，创作《三体》有一定挑战，因为这跟以前拍的科幻题材都不一样 ，所谓科幻元素或者外星人元素，并没有直接出现在画面里 ，只 是给人一个理念，而理念， 是最不好表达的。
《三体》是一部天马行空的科幻小说，但主创团队希望用极其真实 的方式去展现电视剧 。就像杨磊说 的 ，“让所有东西越真实、越接近真正 的科学，它就会越像《三体》”。
为了能让科幻“落地” ，主创团队找了很多方法拉近观众和作品之间的距离 ，把深奥 的科幻概念用比较容易被理解的语言来转述 。比如，“宇宙闪烁”是原著中一个著名概念 ，剧中就用一个灯泡和一个物体之间 的关系来做解释。
杨磊介绍，剧中涉及约200个场景，从上世纪六七十年代 的“红岸”到2007年 的北京 ，时间跨度非常大 。电视剧基本还原了小说中的所有场景，最初希望全部在真实 的地方拍摄，但很难实现，还是有置景。
《三体》总制片人李尔云说 ：“普通场景 是可以搭建 的 ，但 是剧中一些重要的科学场景，很难通过搭建的方式去还原，美术组认为 是一个不可能 的任务 。那放在我们面前的路就只有一条 ，那就 是‘死磕’ ，用我们 的专业精神和真诚 ，去打动科研机构 。”最终，剧组等来了好消息 。相关科研单位提供很大支持 ，在多个科学场景实现了实景拍摄 ，比如对撞中心、国家纳米科学中心等，这也 是这些地方第一次迎来电视剧剧组 。
“我们也能用特效的方法来解决 ，但我觉得它不真实 ，拍出来我不相信，所以力求所有 的地方都用真的。场景的真实程度 ，能让演员、制作者，有一种沉浸感，可信度也会加强。”杨磊说 。
“古筝行动”怎么拍 ？
几乎每一部科幻影视作品的特效都会尤其受到关注 ，做得好是赋予作品超越文字的魅力 ，反之亦然 。《三体》 的特效有两部分，一 是真正拍摄中 的特效 ，比如用纳米丝切割轮船的名场面“古筝行动” ，二 是《三体》游戏 的部分 。
杨磊说，“古筝行动”最大的麻烦是，切割之后，船要撞成什么样 ，没有任何一部影片或者已有资料可作参考 ，“船体被切割后 的每一个变形都是不一样的，每一片都要单独设计，没有办法用传统电影美术的方式来完成。它不是纯粹 的刚体，还会扭曲变形，这在特效行业里叫‘刚体的动力学模型’” 。于 是，主创团队只能用真的钢，压成片、窝成船型，然后用挤压机一片片地挤，挤完之后，再推上去焊接成一条船。
如果说“古筝行动”等段落的难点，在于需要让画面尽可能真实 ；而《三体》游戏本就属于虚拟场景 ，则需要更多想象力。
《三体》总制片人白一骢介绍 ，在充分评估了技术细节、时间成本和成品效果后，摄制团队一致决定用CG 的(Computer Graphics 的英文缩写 ，通过计算机软件所绘制 的一切图形 的总称——记者注)方式来制作 。而这对演员来说，也 是一次新鲜 的体验和挑战 。“以前对演员 的要求 是真听真看真感觉 ，但在动捕服和绿幕 的包围之下，更考验演员的想象力和信念感。”
他同时透露 ，《三体》游戏 的CG动画部分 ，邀请了一些同行朋友来提供面部 ，以作为游戏人物的面部，如郭靖宇、梁振华 、马东、高亚麟、江南 、唐家三少 、侯鸿亮、费振翔……有兴趣的观众可以在剧中寻找这些人的面孔。
演员们也为讲好这个中国科幻故事付出努力。饰演常伟思 的林永健说，这 是他从艺以来遇到在台词方面最有挑战的一部剧 ，“这里面有很多逻辑性 的东西，因为他们都是物理学家，讲话都很缜密” 。饰演老年叶文洁 的陈瑾说：“台词很多 ，也很难背，尽管我已经理解了它 的意思，但如果用我自己的语言来说，还是会不太对 。”
张鲁一在剧中饰演物理学家汪淼，在开拍之前，他就开始搜寻各种相关知识 ，尤其 是物理方面的，“剧中有太多日常生活中涉及不到 的专业词汇和专业用语 ，球状闪电 、宏原子、数量级……了解很多知识 的同时 ，也是在不断突破自己，让我对于科幻作品的认知打开了一扇门” 。
科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》
2019年春节，同样改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》上映，引发观影热潮 ，迄今位列中国影视票房榜第五位。2023年春节 ，《流浪地球2》将要上映 ，预售票房稳居前三 。观众对于科幻题材作品的热爱与科幻题材作品 的质量与产量满足不了观众需求 的矛盾，可能 是现阶段最大的矛盾之一 。
科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》 ，而科幻影视化 的“落地”就更为不易 。从某种程度上，中国科幻 的长路依然漫漫，《三体》只 是一个略显孤独的先行者 。甚至有时候觉得 ，如果它没有得到如此大的关注，那就 是中国科幻到了更好的时候 。
从2006年《三体》小说第一次连载 ，到2016年首次公布影视化消息，相隔10年，到2023年真正开播，又过去了7年。在这7年里 ，我们经历过挫折与悲伤 ，但又同心协力向前走了很远。
“同舟共济版”预告片中讲到 ，“我们不知道敌人 是谁、敌人什么样 、敌人 是怎么存在的 。但是有一点 ，面对来自地球以外的敌人，我们所有的人，都 是第一次 。人类同舟共济的时刻到了”。“把我们人类看成 是虫子 的三体人忘了一个事实，那就是，虫子从来就没有被战胜过 。”这些小说中 的名句在剧中得到还原，而此时此刻再看 ，又多了一些感同身受 。
刘慈欣一直描写宇宙 的宏大神奇 ，描写星际探险 ，描写遥远世界中的生活和文明 。他相信 ，无垠 的太空仍然是人类想象力最好的取向和归宿 。17年过去了 ，《三体》中 的未来时间，已经变成了现实 的时光 。
“人类探索的步伐不会停止 ，在过去 、现在、未来 的每一个17年里，都将持续不断地向未知 、向不确定性发起挑战 。人类或许是渺小 的 ，但坚韧和勇气，让我们在这个广阔的宇宙中成为了那个特殊 的偶然。”刘慈欣说 。
宇宙那么大，我们都想去看看。
中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源 ：中国青年报
