科技考古助力中华文明探源 ******

二里头石钺装柄时 的捆绑及防滑加工痕。邓聪供图

二里头植物考古 的谷物 。刘昶供图

二里头的绿松石微痕研究，放大后显示 的磨痕。邓聪供图

核心阅读

农业经济的复杂化和生业技术的多样化保障了社会经济发展 的可持续性 ，促进和推动了中原地区社会发展进程。

交通工具 的发展 ，拓展了王国经略 的地域范围，加强了内部 的政治经济联系，也为文化传播提供了便利。

外来物种 、技术与知识等生产力要素在经历了一段时期 的本土化之后 ，在中原地区社会发展中发挥了重要作用。

习近平总书记在中央政治局第三十九次集体学习时指出 ：“对文明起源和形成 的探究 是一个既复杂又漫长的系统工程 ，需要把考古探索和文献研究同自然科学技术手段有机结合起来 ，综合把握物质 、精神和社会关系形态等因素，逐步还原文明从涓涓溪流到江河汇流的发展历程。”

中华文明探源 ，需要坚持人文科学和自然科学的联合攻关 ，科技考古大有可为。“中华文明探源”第五阶段研究自2020年开始 ，将持续到2024年 ，目前已经取得了一系列重要成果 。8个课题中，有4个以科技考古为主导 。这些课题为研究牛河梁、良渚、石家河、陶寺、石峁、二里头等关键遗址 ，黄河流域、长江流域、西辽河流域等关键地域 ，距今5500—3500年间关键时段 的文明起源与演进路径 ，提供了支撑。

《中国奇谭》好在哪儿******

　　提起上海美术电影制片厂 ，许多80后 、90后 ，乃至60后、70后，都会会心一笑 ，想起儿时看过的《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等经典作品。遥想当年 ，这些作品陪伴一代又一代人走过了孩提时代 ，也代表中国动画 ，在国际舞台上创建了一张张独具特色 的“文化名片” 。

　　光阴飞逝 ，中国动画在“美术片”时代创下的辉煌，已经开始在人们 的记忆中渐渐淡去。走过低谷、历经磨砺 ，在“国创”风潮 的引领下，中国动画行业终于又在最近几年重见曙光。不过 ，虽然“出圈” 的国产动画一年比一年多 ，市场反响也一年比一年好，质量和口碑特别出众 的作品仍属凤毛麟角。

　　在这一背景下，一部名为《中国奇谭》 的短片集开播不久，就在豆瓣收获了7万多名观众打出的9.5分高分。制作这部短片集的，正是曾经的“美术片王者”上海美术电影制片厂 。

　　进入21世纪以来，20世纪“美术片”在观众眼中 的存在感日益降低，新生代中国动画 的风格，一方面明显受到日本、欧美等成熟动画市场的影响，另一方面也在积极迎合当代青少年的审美偏好。然而，《中国奇谭》的出现与成功 ，却让人意识到 ：“美术片”的时代虽然已经结束，中国动画过去积攒的审美资源 、风格资源 ，以及中国特有 的文化资源 、思想资源 ，依然值得在今天被进一步发掘，并以此为起点展开“有传承的创新” 。

　　已经播出的几集《中国奇谭》，为何能如此成功？这个问题的答案 ，当然要在原片内容中寻找。第一集《小妖怪 的夏天》，是与上世纪“美术片”亲缘最近 的一集。不论是源自《西游记》 的文化背景 、传承清晰的经典美术风格 ，还 是极具辨识度的孙悟空形象，都足以令熟悉中国动画发展史 的观众热泪盈眶。然而 ，《小妖怪的夏天》虽然让人感到似曾相识，却并非对老作品的模仿复刻。其故事线以妖怪洞府暗喻当代职场，年轻上班族一看就懂 。以无名小妖而非取经四人组为主角 ，劝人向善、充满温暖的叙事方式 ，也让人眼前一亮 。

　　除此之外，第二集《鹅鹅鹅》的水墨画风 、默片手法，以及“聊斋味”十足又善于留白、让人回味悠长 的开放式剧情 ；第三集《林林》将国风融入3D动画 的大胆尝试 ，对东北自然风貌的浪漫呈现，以及对人与自然关系的思考……这些富有特色的亮点，都传递着主创团队的独到见解 ，以及支撑他们把这些间接转化为作品的勇气与诚意 。从工业水平上看 ，《中国奇谭》的项目规模决定了它不可能追求顶尖水准 。但它胜在创意 、胜在真诚 、胜在其内里的“中国基因”。

　　《中国奇谭》最早打响名号 ，与《小妖怪 的夏天》自带 的“情怀”属性密切相关，《鹅鹅鹅》更加独特 ，但也会让人想起《小蝌蚪找妈妈》等水墨老片 。不过 ，从《林林》开始 ，我们已经可以明显看到《中国奇谭》一边背靠传统资源，一边探索全新世界的勇气。通过预告可以发现 ，从第四集开始，《中国奇谭》甚至会脱离古代背景 ，来到现代乃至未来 。目前 ，我们并不知道《中国奇谭》的评分能保持多久 ，尚未播出 的几集短片质量几何，但我们不妨对此抱有期待，看看它们能达到怎样的高度 。

　　杨鑫宇

　　来源：中国青年报