文旅部：文化和旅游行业8项疫情防控工作指南即日起废止******

　　中新网1月11日电 据文旅部网站消息 ，文化和旅游部办公厅11日发布关于落实新型冠状病毒感染“乙类乙管”做好文化和旅游行业疫情防控工作 的通知(以下简称通知)。通知指出，自本通知印发之日起，文化和旅游行业8项疫情防控工作指南同时废止。

　　通知要求，准确把握“乙类乙管”总体方案精神 。3年来，文化和旅游行业认真贯彻落实党中央、国务院决策部署，因时因势优化调整行业疫情防控政策 ，统筹疫情防控和行业恢复发展取得积极成果 。

　　当前 ，随着病毒变异 、疫情变化 、疫苗接种普及和防控经验积累 ，我国新型冠状病毒感染疫情防控工作进入新阶段 ，面临新形势新任务 。各地文化和旅游行政部门要进一步提高政治站位，坚持人民至上、生命至上 ，坚持科学防治 、精准施策 ，坚持常态化防控和疫情严重期间应急处置相结合，平稳有序实施新型冠状病毒感染“乙类乙管”后 的防控政策 ，统筹疫情防控和行业发展。

　　通知明确，认真落实“乙类乙管”总体方案要求。新冠病毒感染实施“乙类乙管”后 ，工作重心从“防感染”转到“保健康 、防重症”，从风险地区和人员管控转到健康服务与管理。实施“乙类乙管” ，不 是放开不管，而是强调更加科学 、精准 、高效做好疫情防控，更好统筹疫情防控与经济社会发展 。

　　各地文化和旅游行政部门要结合当地实际 ，制定实施“乙类乙管”后行业疫情防控措施和疫情严重时 的防控措施，确保各项疫情防控要求落实到位，保障文化和旅游活动正常开展，人员有序流动。要指导公共文化单位、文化和旅游经营单位做好场所、活动的常态化疫情防控 ，科学佩戴口罩，做好清洁消毒和通风换气 ，降低病毒传播风险 。疫情严重期间，可适时依法采取临时性 的防控措施，及时应对、果断干预 、科学处置 。

　　通知指出 ，扎实做好宣传引导和人员健康管理。各地文化和旅游行政部门要加强对优化调整政策的解读，引导全行业客观认识我国防控政策措施优化调整 的科学性和必要性，筑牢群防群控基础。充分发挥传统媒体和网站、微信 、客户端等互联网平台的作用 ，全方位、多渠道开展新型冠状病毒感染防控知识宣传引导。

　　强调“每个人都是自己健康 的第一责任人” ，引导工作人员 、参与文化和旅游活动人员自觉遵守防疫有关规定，坚持勤洗手、戴口罩等良好卫生习惯。开展工作人员培训 ，提高疫情防控意识和服务水平。提醒参与文化和旅游活动人员关注自身健康状况，做好个人防护。

　　通知称，切实加强组织领导 。各地文化和旅游行政部门要强化责任担当 ，组织落实好“乙类乙管”各项疫情防控措施，科学精准做好疫情防控工作 。要加强对公共文化单位 、文化和旅游经营单位 的指导 ，明确工作目标，细化工作要求。要开展督导检查 ，及时发现问题并督促整改，确保各项疫情防控措施落实到位 。公共文化单位、文化和旅游经营单位要认真落实疫情防控主体责任，执行实施“乙类乙管”后行业疫情防控措施 ，推动各项工作有序开展 。

　　通知还表示 ，自本通知印发之日起 ，文化和旅游行业8项疫情防控工作指南同时废止 。

　　附：文化和旅游行业疫情防控工作指南废止目录

　　一 、旅行社新冠肺炎疫情防控工作指南(第六版)

　　二 、娱乐场所新冠肺炎疫情防控工作指南(第六版)

　　三 、剧院等演出场所新冠肺炎疫情防控工作指南(第七版)

　　四 、互联网上网服务营业场所新冠肺炎疫情防控工作指南(第六版)

　　五、剧本娱乐经营场所新冠肺炎疫情防控工作指南(第三版)

　　六、旅游景区疫情防控措施指南(2022年12月修订版)

　　七 、公共图书馆、文化馆(站)疫情防控措施指南(2022年12月版)

　　八、社会艺术水平考级现场考级活动疫情防控措施指南(2022年11月修订版)

用当代方式“激活”经典******

　　作者：王润

　　新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏 ， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作 ，后者则 是曹禺之女万方的作品 ，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演，既是两代人、两个时代 的传承与对话，也 是不同国度文化之间 的阐释与交流。

　　《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜 的哄笑现象 。这让人不由得深思 ：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同的方式，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在 ，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多 的可能性。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美 的距离” 。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始，提供了一个新的视角 。当《雷雨》的故事过去几十年后，死了 的早已死去 ，活着的度过了漫漫人生 ，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂的人性 、无常 的人生，一切经过时间 的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深 的一层 ，那些埋藏很深的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧 的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍 、四凤、周冲这些逝去 的年轻生命，又会怎样在他们 的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律” 的结构 ，用诗化的舞台语言 ，创造出了具有当代性的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感，更凝聚着她对人生 、对情感、对命运 的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众的好奇心，演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得，既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢？

　　万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态的她，正 是以这样的方式，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性 的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念的王可然，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性 ，他极为赞赏万方的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德 。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量，其中既有欲望和绝望，爱和死亡；还有女性在男权体制下对自由的渴望 ，以及父子之间 的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题 ，这是古今中外都关注的问题。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代，也 是非常棒 的剧本 。为此，他给出的舞台诠释也 是既有扎实的经典戏剧力量 ，又有超越时空 的当代感。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事，而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典 。记者 方非摄