冬至阳生春又来******

　　【节气里 的韵味中国】

　　作者 ：张汀 单位：文化和旅游部恭王府博物馆

　　“天时人事日相催 ，冬至阳生春又来 。”冬至已至 ，农历壬寅年也行将结束 。在冬至这一天 ，白天在全年间达到最短 ，黑夜达到最长 。南朝崔灵恩《三礼义宗》载：“(冬至)有三义 ：一者阴极之至 ，二者阳气始至，三者日行南至，故谓之冬至也。”自冬至起，白昼逐日增长，太阳往返运动进入新 的循环，因此古人认为天地阳气自此时起开始兴作渐强。冬至象征着新生，预示着否极泰来 ，万象更新，故从古至今都被视为吉日 。

12月17日 ，在云南省曲靖市沾益区 ，雪落在植物上 。新华社发

　　那么人们都 是怎么庆贺“大如年”的冬至的呢？《汉书》中记载 ：“冬至阳气起 ，君道长 ，故贺 。”《后汉书·礼仪》有云 ：“冬至前后，君子安身静体，百官绝事 。”不仅要放假，还要修养身心，相互庆贺。仪式方面 ，要挑选“八能之士八人” ，鼓瑟吹笙 ，奏“黄钟之律”。《晋书》中也有“魏晋冬至日受万国及百僚称贺……其仪亚于正旦”等记载。可见在一千多年前，冬至在皇家就已经颇受推崇，选择在太阳回返 的日子里行祭祀天地的大礼 。

12月11日 ，云南省香格里拉市建塘镇植物结霜。新华社发

　　到了唐宋年间 ，冬至的地位与元旦近乎平起平坐 。关于民间百姓的庆祝方式 ，在南宋孟元老的《东京梦华录》中写明：“十一月冬至，京师最重此节，虽至贫者 ，一年之间，积累假借，至此日更易新衣，备办饮食，享祀先祖……一如年节。”宋末元初的《武林旧事》这样记载冬至：“朝廷大朝会庆贺排当，并如元正仪，而都人最重一阳贺冬 ，车马皆华整鲜好，五鼓已填拥杂沓于九街 。妇人小儿 ，服饰华炫 ，往来如云 。岳祠城隍诸庙，炷香者尤盛 。三日之内，店肆皆罢市 ，垂帘饮博，谓之‘做节’ 。”可见 ，在皇家 的影响下，冬至在民间百姓心目中 的地位也颇高 。人们一年间努力工作 ，开源节流 ，只为在冬至假期时和家人穿上新衣 、打扮妥帖，参与异彩纷呈的节日活动，过个开心体面 的节日 。

　　到了明清时，冬至 的地位更上一层 。皇帝要亲自祭天 ，百官要进表朝贺。《帝京景物略》中记录了人们欢度冬至时 的盛况：“百官贺冬毕，吉服三日 ，具红笺互拜 ，朱衣交于衡，一如元旦 。”冬至在我国古代节日中 的地位可见一斑 。无论君民，无论一年间经历多少辛苦，都要在这一天进行“贺冬”，普天同庆 ，好不热闹 。

　　12月17日，在福建省武夷山市 ，人们在吃汤圆时放上一勺桂花金橘蜜，寓意新 的一年生活甜蜜，富贵吉祥，团团圆圆 。新华社发

　　到了20世纪初 ，民国政府开始学习西方 ，推行公历 ，在传统春节 的基础上增设元旦节（公历1月1日） ，为保证其顺利推行 ，官方通过放假庆祝等活动表示对元旦的重视 。农历正月初一为春节 ，也沿袭了从古至今冬至 的大部分传统节俗。于 是近代以来，冬至在很长时间内被春节替代，地位大不如前 。但关于冬至的点点滴滴 ，依然存在于许多人 的记忆之中 ，也被许多文人墨客记录在他们的作品中，引起了更多人 的共鸣。它 是包天笑笔下“儿童辈”都“竞饮”的苏州“冬酿酒” ；是汪曾祺笔下 ，家乡高邮的“炒米糖”“欢喜团” ；是肖复兴笔下老北京沿街吆喝“萝卜赛梨”的“萝卜挑”；是林清玄描绘 的吃完汤圆 ，全家围炉喝茶的温馨景象 ； 是二月河叙述 的一家老小，炒菜烫酒，祭祖宗 ，拜喜神，大快朵颐。

12月10日 ，在山东省枣庄市，人们把热气腾腾 的饺子端上餐桌。新华社发

　　时至今日，我们依然会像前人一样 ，根据物候变化在生产生活上做出一些调整。姑苏人家依然酿米酒，北方居民依然包饺子 ，西南地区的羊肉汤香气四溢，汤圆依然象征中国人最希冀的团圆 ；还有九九消寒图、年画等给冬至增加亮色，人们祀家庙 、设家宴 、拜尊长，找回冬至往日 的神圣与温暖，并在此基础上融入当代生活方式，为这个古老节俗增添了活力。

　　春生冬至时 。在这一年中黑夜最为漫长 、春天悄然生发 的时节，不如吃碗热汤圆。正如汪曾祺转述母亲的话 ：“吃完这碗汤圆，就又长大了一岁 。”

　　《光明日报》（ 2022年12月22日 09版）

非遗有新人 | 吴灵姝 ：草木本心 布上青花******

　　【开栏语】

　　习近平总书记对非物质文化遗产保护工作作出重要指示强调 ，要扎实做好非物质文化遗产的系统性保护 ，推动中华文化更好走向世界。即日起，荔枝新闻推出双语微纪录片《非遗有新人》第二季，追寻千年文脉 的足迹 ，讲述薪火相传的故事，感知国潮风起的澎湃 ，让非遗在新时代绽放新光彩、闪耀全世界 。

　　“青 ，取之于蓝，而青于蓝 。”

　　不同于锦缎 的华贵明艳 ，蓝印花布自有一份沉静清雅的美好 ，素朴明净的意蕴，凝结的是百姓 的生活向往，承载的满 是民风民俗的温情。张仃赞其“有一种清新之气 ，自由之气 ，欣欣向荣之气”。

　　南通滨江临海，素来盛产棉花 。时至明清，又逢蓝草遍植崇川福地，染坊遍布乡间集镇 。蓝印花布在此得以繁盛 ，形成了“衣被天下数百年”的景象 。历经岁月沉浮，蓝印花布虽盛况难再，却依然在这里代代传承下来 ，南通也被称为“中国蓝印花布之乡” 。吴灵姝就在这里长大，如今也从父亲手中接过了传承蓝印花布技艺 的接力棒。

　　蓝白之韵，人生底色

　　土生土长 的南通姑娘吴灵姝，从小便浸染在这质朴素雅、蓝白交织的世界之中。对于小灵姝来说，印象最深的莫过于奶奶演示纺纱织布 的娴熟手法和父亲终日围着蓝印花布的忙碌身影 。

　　父亲吴元新自16岁进入印染厂工作开始 ，就与蓝印花布正式结缘，在守护蓝印花布 的道路上行且愈坚。1996年 ，吴元新更 是辞去工作，一头扎入蓝印花布博物馆的创建之中。这是一条抢救蓝印花布的艰辛道路 ，同时间赛跑 的吴元新很难抽出时间好好陪伴女儿 。小灵姝对此很是不解与委屈，蓝印花布都在生活中被淘汰了 ，为什么父亲却把所有 的时间都给了它呢 ？蓝印花布难道是父亲 的儿子吗 ？

　　“蓝印花布不是我 的儿子，是你爷爷的爷爷 的爷爷 ，它最大，你懂吗？”这 是父亲 的回答。尽管似懂非懂 ，但吴灵姝却是深深地记住了这句话 。大抵在这时 ，小小 的蓝白花种已悄然撒进吴灵姝心间，只待日后破土开花。

　　“其实 ，蓝印花布对于那时的我来说是熟悉而陌生的 。”吴灵姝坦言幼时并未系统学习蓝印花布技艺 。但在父亲 的引导下，吴灵姝从小就培养出了对绘画的兴趣 ，练就了扎实 的技能 。这也为吴灵姝日后学习蓝印花布技艺打下了坚实 的基础，为布上青花 的灵动绽放积淀了养分 ，为靛蓝人生 的自由起舞积蓄了力量。

　　大学时期 ，吴灵姝学习 的是设计专业 ，心中 的蓝白花种在滋养中破土。吴灵姝有更多机会去了解传统文化与工艺 ，也愈加体会到蓝印花布 的魅力。大三在韩国建国大学交换时，吴灵姝在图书馆翻阅传统印染 的书籍 ，蓝印花布的介绍跃入眼前 。刹那间 ，自豪 、激动与喜悦交织 ，吴灵姝在第一时间给父亲打电话分享 。这一次与蓝印花布在异国他乡 的遇见 ，更让吴灵姝清晰看见蓝印花布 的价值。

　　在北京上学 的吴灵姝最初曾考虑留在北京，首都天地广阔 ，亦能为蓝印花布 的传扬做贡献。但得知女儿这一想法的吴元新，很是忧心：如果深受家学陶冶的女儿不能潜心传习蓝印花布技艺 ，这一门技艺恐难有后继。吴元新遂求援于冯骥才 、韩美林等大家 。受到各位名家 的真诚鼓励，更深感父亲多年坚持的不易 ，吴灵姝在完成研究生学业后 ，最终做出了回到南通，跟随父亲从头学习蓝印花布技艺 的决定。

　　布上青花，清丽绽放

　　蓝印花布技艺主要分为刻板、刮浆 、染色、刮灰、晾晒五个步骤。刻板即以刀为笔 ，将纹样刻于纸板 ，讲究笔断意连，以镂空标记白色花型 。其后 ，将刻好的花板附在白布上 ，防染浆从纸板上刮过，镂空处 的布面便贴上一层防染浆，在染色时方能不被上色。染完晾干后再以圆口菜刀刮去防染浆，白色花型显露。最后经过清洗晾晒 ，洗去浮色，一块雅致 的蓝印花布才算是制成 。

　　对于从小就在染坊中长大 的吴灵姝来说 ，这些工艺似乎该 是趁手 的。但其中的不易只有真正上手了才能体味 ，当中的门道，只有练出了手感才能窥见 。比如 ，刮浆时将防染浆抹在纸板上，一个看似简单 的动作，刚开始练习 的吴灵姝却是不得其法，刮坏了不少纸板，既心痛又心急 。破解之法何在 ？唯有勤练与坚持。

　　耐住寂寞，不怕受挫，战胜放弃的念头 ，才能熬过日复一日反复练习 的枯燥 。历经手肿、起泡 、出血等修炼之苦 ，走完三年多的磨练，全流程的技艺方能称得上合格 ，方能算 是真正推开了蓝印花布精湛技艺的大门。而入门后的探秘是终身的修行 。“这 是一直在路上 的过程 ，蓝印花布 的历史那么长，需要学习 的还有很多很多 。”吴灵姝说道，带笑的眼中流露着坚定。

　　也 是在日日研习中，吴灵姝愈加感受到蓝印花布的独特韵味。蓝印花布纹样 的鲜活正 是源于手工，这是机器无法达到 的 。手工刻板的每一次下刀，都是匠人“铸魂”的一步 。同样的花纹，不同人刻出来 的气质并不统一 ，同一人每一次的呈现也不尽相同 ，细微处 的调整皆为匠人情思 的写照。再言冰裂纹，其千变万化的美亦 是在手工操作中形成。刮浆后，防染浆在阴干 的过程中自然形成裂纹，染液便在染色时随着裂缝渗入，生出美丽冰纹 。每一份冰纹都可谓独一无二 ，堪称蓝印花布的灵魂 。

　　初心不忘，锐意出新

　　在打磨技艺 的同时，吴灵姝也在积极寻求创新，期望让蓝印花布再次走进人们 的生活中，让现代人感受蓝印花布 的美好 。颜色上 ，不囿于蓝白两色，通过改变晕染次数，丰富了由浅到深 的色系。材质 的改变则是另一个重要的突破口，在轻薄的真丝 、厚重的羊绒等材质上的探索均有成功 ，打造的创新产品也赢得了年轻消费者的喜爱 。

　　对于吴灵姝的创新，吴元新在赞赏的同时，更为操心 的 是拉住传统的这根“风筝线”。“我就像放风筝一样，我要把传统的这根线拉住了。这样 ，无论女儿怎样在时尚与现代中放飞，都不会丢了根。”

　　父亲 的殷殷教诲，吴灵姝记得真切 ，亦有自己 的思考 。刻了花板 ，用上黄豆粉、石灰粉等去刮浆 ，再用蓝草染色，便 是蓝印花布了吗？传承人该坚守的不止 是手工 的外在形貌，更为重要 的守住蓝印花布 的神韵与精髓 。点线面结合是蓝印花布 的特色 ，如何将点线面通过排列 、节奏、韵律等手法做好组合，展现东方之美，是吴灵姝乐于钻研与坚持探索 的方向。“传承人先把技艺守好 ，才能去创新 ，这样 的创新才有意义 ，这样的创新才不离本心。”

　　青出于蓝，芳芽又生

　　传承之路不止是守艺与创新 ，更有蓝印花布 的收集、保护与研究 ，各地传承人群的培养，蓝印花布文化遗产 的宣传与发扬……这条长路 ，吴灵姝 是同家人相伴而行的 。95岁 的祖母演示起纺纱织布依然娴熟，父亲更是一路前进的严师益友 。在家庭氛围的感染下，丈夫倪沈键放弃金融工作 ，毅然加入到蓝印花布 的传承中，同吴灵姝相携相助 。随着两名女儿 的出生 ，蓝印花布的守护更添新生力量 。

　　“两个女儿的名字是文化学者冯骥才先生起的，一个叫抒染，一个叫美印 ，既 是抒发对祖国美丽印染大业 的情感，也是对她们 的美好寄托。”今年正值虎年，吴灵姝的大女儿刻了老虎纸板。这一纹样也受到许多小朋友 的喜爱，他们纷纷用这一纸板，做了老虎纹样的蓝印花布方巾。新 的蓝白花种已在更广阔的天地间播撒 、生长 。

　　（本期编导/姜弘毅 张紫珺文稿/张紫珺摄像/李慧 彭超剪辑/李姗）

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